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海邊漫步

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追求真實的成功

December 29th, 2011, 16:02

By @ December 29th, 2011, 16:02 in General
現代小說家蔡楠的《尋找我家》,作為現實主義小說的作品之一,為我們呈現的依然有兩個世界︰一是支離破碎的經驗世界,二是真實完整的現實世界。可是,作品中並沒有將這兩個世界簡單的堆砌在我們面前,而是透過一系列敘事修辭學技巧完美地融合之後,以一種渾然一體的形式展現下了我們讀者面前,從而引起了我們更深的思考︰在紛繁複雜的現實世界中,當我們的在不停的為所謂的美好未來和人生而奮鬥的時候,我們是否時刻都能清楚的說出我們自己的角色?如果那只是一種角色的扮演,那麼真實的我們又是一種什麼樣子?當我們因為自己的不慎丟失而努力尋找之時,我們是否能清楚的意識到我們所需要的亦或是想要的究竟是什麼?這種缺失能否找到?又將如何才能找到?更深一層來講,當我們找到以後,我們又該如何去珍惜?是否只有等到再次失去的那一天,我們才會明白,我們所孜孜不倦的追求的成功可能並不是我們想要的真正的成功safety surfacing products

下面我將主要從本文所運用的敘事修辭學技巧來賞析本文︰

第一,文章自始至終運用的都是第一人稱的敘述視角,文中的敘述者即是主要人物,也是觀察者。縱覽全文,我們很容易覺得自己聽一個人講述了一個發生在自己身上的一個故事,而至於這個故事有多么精彩,敘述者並未點明,只是留給我們自己來體味,這樣我們讀者從開始便一直處於一種被迫介入的狀態︰丟失家──尋找家──找到家──被迫逃離家,故事中,每一步的發生、發展,如果不是我告訴讀者,我們也就無從知曉,這就是第一人稱敘述視角所產生的作用。而也正是由於這一視角的成功運用,我的經歷、感受、追求、願望也就由我這一主體很好的聯繫在了一起,這樣,在真亦假,假亦真的現實與願望的糾纏中,兩個世界達到了完美的融合。

第二,裂變與擴展相結合。文章在開頭便給了我們一種似乎有悖於常理的裂變︰家,本是每個人都已擁有的,我們出生在家中,成長在家中,為了家而奮鬥,從家中獲得疲憊之時的慰藉;而作者卻說我開始尋找我家,更為奇怪的是我不知道是在什麼時候什麼情況下丟失了自己的家,更有甚者,我為了尋找家而採取了一種看似不可思議的模式──到電視台登廣告。故事講到這裡,其裂變的空間已經很小,於是,作者在此開始擴展──我的家找到了,,並且家的位置、回家的路徑、家的外觀以及擺設、甚至於家庭成員,作者都介紹的那麼清楚。可是,出人意料的是,故事擴展到這裡,在給了讀者一絲希望之後又縱身一跳,開始了更為荒誕的裂變──那個男人不是我︰妻子不認識我,兒子不承認我,就連本該是我的那個人也驅趕我,於是,我逃也似的離開了這個失而複得的家。故事中的家、妻子、兒子、男人,以及講述故事的我所處了情境,到底哪個是經驗世界,哪個是現實世界?我難以區分,我們更無法言明。另外,在內容方面,作者採用的是更為強烈的裂變。故事中的我,,總是走在陽光燦爛的大街上,可以輕鬆的登個廣告,有能力在豪華賓館中睡懶覺,並且年輕、英俊、能掙錢、能做事,而那個男人呢?他身處廚房、圍著圍裙、滿手油漬、四方大臉而且一臉的愚鈍,,更令人難以接受的是,他解決問題的模式不是和平的商談,而是粗魯的暴力,這儼然是一個愚鈍無知、庸俗粗暴的宅男的典型。可是,令人匪夷所思的是妻子和兒子所認可的並不是可以給他們優越的生活環境的我,而是那個中年男人﹗這樣文章的諷刺與荒謬在對比中被體現的淋漓盡致,也使得文章的主題思想體現的尤為突出︰對家庭、親情、歸宿的呼喚印刷服務

第三,隱含讀者與隱含作者的成功交流與對話。幾乎所有的小說都包含三個層面的對話與交流︰文本層面的敘述者與聽敘者,寫作層面的隱含作者與隱含讀者,寫作及文本層面之外的讀者與作者。顯而易見,在這篇文章中,,隱含作者所缺失的是一種親情的溫暖、家庭的完整、歸宿的可存在性,而作者寫這篇文章的目的之一也是希望那些整日在紛繁複雜的現實世界中苦苦探求而忽略了自己心靈上的認同與情感上的準確而清晰的定位的人能及時的在疲憊中甦醒,以及時的體味身邊那些更美好的東西,,而不是為了讓那些滿足於物質享樂的人更加貪婪的榨汁於社會。正是這種交流,很容易使得讀者從對文本本身所反映的兩個世界的探究回到對文章主體意蘊的體悟上來;換一句話說,正是這兩個世界的完美融合的效果使我們更為順利的從文章的情節構過渡到文章的智架構,從而使文章的主題得以更深的挖掘油漆_工程|公司

生活在熙熙攘攘的大千世界,我們不得不為了生活而努力奔波,現代化的鋼筋水泥也很容易擾亂我們的腳步而使得我們迷失生活的方向、忽略生活的真實。在蔡楠的這篇小說中,作者透過這一系列敘事修辭學技巧的使用,力求使我們擺脫自我認同危機;在龐大的世界組織之下,更好的找尋生命的道路。

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